Az ilyen szabadon álló szobrok által kínált szabad tértervezési lehetőségeket nem mindig használják ki teljes mértékben. A művet úgy lehet megtervezni, mint sok archaikus szobrot, hogy csak egy vagy két rögzített helyzetből lehessen nézni, vagy valójában alig több, mint egy négyoldalas dombormű, amely egyáltalán alig változtatja meg a blokk háromdimenziós formáját. A tizenhatodik századi manierista szobrászok viszont különös pontot tettek a szabadon álló szobrok mindenütt látható láthatóságának kiaknázására. Giambologna ’s A szabiniak megerőszakolása például arra kényszeríti a nézőt, hogy körbejárja körülötte, hogy megértse térbeli kialakítását. Nincs fő nézete; formái a középtengely körül mozognak fogalmazás és a kígyójuk mozgalom fokozatosan bontakozik ki, miközben a néző mozog, hogy kövesse őket. Henry Moore és más 20. századi szobrászok szobrának nagy része nem foglalkozik ilyen jellegű mozgással, és nem is úgy tervezték, hogy bármilyen rögzített helyzetből nézzék. Sokkal inkább egy többirányú formák szabadon megtervezett szerkezete, amelyet úgy nyitnak meg, átszúrnak és kiterjesztenek a térben, hogy a néző nagyrészt a szobor átlátásával tudatosítsa körös-körüli kialakítását. A megépített szobrok többsége teljes szabadsággal van az űrben elhelyezve, és minden irányból megtekintésre hívja fel őket. Sok esetben a néző valóban járhat alattuk és rajtuk keresztül.
Anish Kapoor: Felhő Kapu Felhő Kapu , Anish Kapoor rozsdamentes acél szobra, 2006; a millenniumi parkban, Chicagóban. Chicago Architecture Foundation (Britannica Publishing Partner)
milyen megyében található a las vegas nevada
Az, hogy a szabadon álló szobor hogyan érintkezik a talajjal vagy annak alapjával, jelentős jelentőségű. Például a fekvő ábra valójában vízszintes dombormű lehet. Keveredhet az alapsíkkal, és úgy tűnik, hogy a földben gyökerezik, mint egy kőzetkivágás. Más szobrokat, köztük néhány fekvő alakot, úgy lehet megtervezni, hogy a földön nyugodjanak és alapjuktól függetlenek legyenek. Másokat a föld feletti tér támogat. A legszabadabban álló szobrok azok, amelyeknek nincs alapja, és azokat fel lehet venni, a kezükbe lehet fordítani, és szó szerint úgy lehet körülnézni, mint egy netsuke-t. faipari , elefántcsont vagy fém, amelyet egy kis tasak vagy erszény kimonó szárnyára történő rögzítésére használnak). Természetesen egy nagy szobrot valójában nem lehet így felvenni, de úgy lehet megtervezni, hogy felhívja a nézőt arra, hogy úgy gondoljon rá, mint egy leválasztott, független tárgyra, amelynek nincs rögzített alapja, és amelyet mindenfelé terveznek.
Szobor, amelyet falnak vagy hasonló háttérnek állhatnak, vagy a fülke lehet kerek és szabadon álló abban az értelemben, hogy nem kötődik háttéréhez, mint egy dombormű; de nem rendelkezik a teljesen szabadon álló szobrok térbeli függetlenségével, és nem úgy tervezték, hogy körülnézzen. Úgy kell megtervezni, hogy formális felépítése, tárgyának jellege és jelentése egyértelműen felismerhető legyen a frontális nézetek korlátozott tartományából. A szobor formái tehát általában inkább oldalirányban, mint mélységben terjednek el. A görög oromszobrász kiválóan szemlélteti ezt a megközelítést: a kompozíció a néző látóvonalára merőleges síkban terül el, és elölről teljesen érthetővé válik. Tizenhetedik század barokk szobrászok, főleg Bernini , egészen más megközelítést alkalmazott. Bár egyesek a összefüggő a frontális nézőpont, bármennyire is aktív, Bernini köztudottan művet fogant ( Apollo és Daphne [1622–24]), amelyben az elbeszélés olyan részletekben bontakozott ki, amelyeket a néző hátulról kezdve körbejárta a mű körül.
Lorenzo Bernini: Apollo és Daphne Apollo és Daphne , Lorenzo Bernini márványszobra, 1622–24; a római Borghese Galériában. SCALA / Art Resource, New York
A fal- és fülkeszobrok frontális kompozíciója nem feltétlenül jelenti a háromdimenziósság hiányát magukban a formákban; csak a formák elrendezése korlátozott. Klasszikus oromszobrászat, indiai templomszobrászat, például Khajurahóban, gótikus fülke szobor és Michelangelo A Medici sírfigurákat úgy tervezték, hogy háttérbe helyezzék, de formáikat teljes terjedelmükben fogják fel.
Surasundara Surasundara, bivaly homokkő, Khajuraho, Madhya Pradesh, India, 10. – 11. a Honolulu Művészeti Akadémián. Fotó: honolulu0919. Honolulu Művészeti Akadémia, vásárlás, 1975 (4311.1)
Copyright © Minden Jog Fenntartva | asayamind.com