A klasszikus görög színház (szó szerint a látás helye) a szabadban épült, általában egy domboldalon, és úgy helyezték el, hogy a délutáni napfény a közönség mögül érkezett, és elárasztotta az előadóterületet. A nagyobb római színházak szintén a szabadban voltak, de a nézőkre feszített színes napellenző hozzáadott luxusa tompította a nap tükröződését. Később, a középkorban, csodajátékok és a misztériumjátékokat elsősorban a templom homlokzatának lépcsőjén és a szomszédos téren játszották, bár az első dramatizált bibliai jeleneteket a templom miséjének részeként vagy a templom belsejében követték. Nincs adat arról, hogy ezeket a jeleneteket másképp világították volna meg, mint maga a tömeg. Angliában a színészekkel és tulajdonságokkal kiegészített díszkocsit egy város főutcáján keresztül húzták. A 16. századig a színház továbbra is elsősorban szabadtéri intézmény volt.
A. Védnöksége alatt arisztokrácia ban ben Olaszország , zártkörű előadásokat, díszversenyeket és tablókat kezdtek el beltéren tartani. Sebastiano Serlio olasz építész jelentős figyelmet szentelt színháztervezés , és a értekezés 1545-ben írta a színházépítést és a fényhatások létrehozását. Azt javasolta, hogy gyertyákat és fáklyákat helyezzenek borostyán- és kék színű vízzel töltött lombikok mögé. Andrea Palladio Beltéri színháza, szintén Olaszországban, közös fényforrásokat használt: fáklyákat, fenyőcsomókat, nyitott kanóclámpákat és faggyúgyertyákat. Angliában a 16. század végén a Globe színház évi nyári előadásokra használták William Shakespeare darabokat, de télen a teljesen zárt Blackfriars Színházban adtak előadásokat. A főleg gyertyák által előállított mesterséges fényt több beltéri színházban használták fel a színpad és a nézőtér megvilágítására.
A 17. század elején Inigo Jones többeket bemutatott újítások világításban és színpadi készítésben, felhasználás reflektorok a fényforrások fokozása és a szín felhasználása a színpadon. A színpadi világítás legkorábbi ismert határozott leírása itt található Civil építészet (1628; Civil Építészet), Joseph Furttenbach (szintén Furtenbach helyesírással). Leírja az olajlámpák és a gyertyák használatát, amelyeket egymás után állítanak a színpad elülső széle mentén, de a közönség látótávolsága elől elzárkózik, és megemlít függőleges lámpasorokat is az egyes szárnyak mögött a színpad oldalán. A színpad és a nézőtér meggyújtásának általános módszere faggyúgyertya volt. Mint a régi nyomatokból látható, ezeket a gyertyákat nyers karikákba vagy csillárokba szerelték, amelyeket felemelték a szíjtárcsákra, hogy csöpögő pompában lógjanak. A nézőtér belsejére felvett arany díszek megragadták a sok reflexiót. A világítási rendszer kellemetlensége az volt, hogy a gyertyák drágák és nehezen kezelhetők. A csavart kanócokat az előadás során folyamatosan le kellett nyírni, és ez a tubákos fiú kötelessége volt. A világosságból a sötétségbe való átalakulást a gyertya szippantók mozgékony készsége hajtotta végre.
Amikor David Garrick 1765-ben használta a lámpákat a Drury Lane Színházban, a gyertyákat fém képernyővel leplezte le. 1784-re, amikor Richard Brinsley Sheridan irányította a Drury Lane-et, minden fény már megszokta világít a színpad nem volt látható, elrejtették a már megszokott szárnyak és határok által.
Az úszó olaj kanóc lámpát 1783 után cserélte ki az Argand olaj lámpa, amelyben a hengeres kanócot egy üveg kémény a láng megtartása érdekében, és világosabb, fehérebb és tisztább fényforrást biztosít. A kéményes olajlámpa végül kicserélte a gyertyát, de azt továbbra is fent lévő fürtökben lógták, és a falakhoz tartottak. A londoni Haymarket Színházban az olajlámpák fehér és zöld üvegkéményekkel rendelkeztek, amelyeket karokkal vezéreltek, így a kémények megemelése vagy süllyesztése fényváltozásokat okozhat. Valójában a kémények mozgása ahelyett, hogy finoman változtatná a fény minőségét, csupán többé-kevésbé láthatóvá tette a színészeket és a díszleteket. A színpadi tervezés és a stagecraft már a technikai lehetőségekhez mérten előrehaladt az alacsony intenzitású színpadi világítás korlátai között.
mi a boksznap Ausztráliában
Több évszázad első nagy előrelépése a gázvilágítás bevezetése volt. A 18. század vége felé William Murdock skót mérnök kidolgozott egy gyakorlati módszert a szén megvilágítására való desztillálásra. Az első sikeres alkalmazkodás a színpad gázvilágítását 1803-ban a londoni Lyceum Színházban mutatta be egy német, Frederick Winsor. A philadelphiai Chestnut Street Operaház 1816-ban gázvilágító rendszert telepített, és saját gázzal látta el azáltal, hogy a helyiségek . (A benzinkutak és a városi hálózat 1850 előtt nem kerültek használatba.) A gázvilágítás előnyei a kezdeti költségek ellenére azonnal megvalósultak és kiaknázásra kerültek. A színpadi világításhoz azonban nem alakítottak ki új megvilágítási módszereket. Az egyezmények változatlanok maradtak: lámpák (lámpák egy sora a színpad padlójának elején), határfények (hosszú, vízszintes lámpasor, amelyet a színpad általános megvilágításához használnak felülről), és lámpák (lámpák sora általában egy vályúban reflektor és a szárnyakba helyezve megvilágítsák a színpad vagy a díszlet bizonyos részeit).
Kémény nélkül is nyitott gázsugár lángja fényesebb volt, mint az olajlámpák vagy a gyertyák. A további előny a kontroll volt; a vezérlőszelepek központi ponttól történő változtatásával a fény egyenletes növekedése vagy csökkentése érhető el, változó sebességgel. Először, a játék realizmusának növelése érdekében a nézőtér fényeit elsötétíthették. Kidolgozott központi vezérlőrendszereket alakítottak ki, főszabályozóval, elágazó hálózattal, szekunder szabályozókkal és szelepekkel. Ez a növekvő szelep- és csővezeték áramkörökbe szerveződött és a gázasztalon volt látható - a modern kapcsolótábla előfutára.
De a gáznak voltak hátrányai is: hő, sértő gőzök és a nyílt láng súlyos tűzveszélye. Hamarosan létrejöttek a védőkódok, amelyek védőburkolatok, ernyők és üvegkémények használatát tették szükségessé. 1890-ben, az elektromos világítás bevezetése után kifejlesztették az izzólámpás palástot ( lát izzólámpa ). Noha a palást nagymértékben javította a fény minőségét - amely világosabb és fehérebb volt -, a tűz veszélyei továbbra is fennálltak.
Bár Thomas Drummond brit mérnök 1816-ban feltalálta a reflektorfényt, csak 30 évvel később került általános használatra. A reflektorfény úgy világít, hogy az oxihidrogén-láng éles pontját egy hengeres mésztömbhöz irányítja. A mész apró területe izzóvá válik, és ragyogó fehér fényt bocsát ki, amely puha és puha. Mivel a mésztömb lassan felemészti az égést, a kezelőnek lassan és folyamatosan meg kell fordítania, hogy a lángot friss felülethez juttassa. Mivel a ragyogó terület nagyon kicsi volt, tükrös reflektor hozzáadására volt szükség a pontos irányítás érdekében.
A reflektorfény intenzitása lehetővé tette, hogy a nézőtérről a színpadra irányítsák. Mivel az irányítást és az intenzitást is kínálta, a reflektorfény gyorsan adaptálódott az egyes előadók követésére a színpad körül. A kis pontforrás által keltett élesség lehetővé tette reális hatások, például napfény és holdfény, valamint mozgó effektusok, például felhők, víz és tűz létrehozását.
Copyright © Minden Jog Fenntartva | asayamind.com